Pokój krucjat w Wersalu

Pokój krucjat w Wersalu

Zamknąć

Tytuł: Ludwik Filip, rodzina królewska i król Leopold I odwiedzający wielką salę wypraw krzyżowych w Pałacu Wersalskim. Lipiec 1844.

Autor: LAFAYE Prosper (1806-1883)

Pokazana data: Lipiec 1844

Wymiary: Wysokość 60 - Szerokość 85

Technika i inne wskazania: Olej na płótnie

Miejsce przechowywania: Strona internetowa Muzeum Narodowego Pałacu Wersalskiego (Wersal)

Kontakt z prawami autorskimi: © Zdjęcie RMN-Grand Palais - Wszelkie prawa zastrzeżone

Odniesienie do zdjęcia: 93-001203 / MV6873

Ludwik Filip, rodzina królewska i król Leopold I odwiedzający wielką salę wypraw krzyżowych w Pałacu Wersalskim. Lipiec 1844.

© Zdjęcie RMN-Grand Palais - Wszelkie prawa zastrzeżone

Data publikacji: sierpień 2005

Kontekst historyczny

„Wynalazek” od średniowiecza do epoki romantyzmu

Odkrycie i badanie średniowiecza rozpoczęło się w XVIII wiekumi wieku, wzmocniony w XIXmi wiek pod wpływem triumfalnego romantyzmu, który połączył średniowiecze, naród i duszę narodów: utworzenie Musée des Monuments Français w 1794; Hugo publikuje Notre Dame de Paris w 1831 roku; Luwr nabywa dwie ważne kolekcje przedmiotów średniowiecznych (Edmé-Antoine Durand w 1825 r. i Pierre Révoil w 1828 r.); muzeum Cluny zostało zainaugurowane w 1844 roku; Viollet-le-Duc przywraca główne średniowieczne miejsca Drugiego Cesarstwa. Ta zbyt wąska przestrzeń została szybko porzucona na parter skrzydła północnego; „pokoje krucjat” zostały otwarte dla publiczności w 1843 r. Aby je wyposażyć, Ludwik Filip zamówił 150 obrazów i ponad 300 figurek; drzwi szpitala zbudowanego przez Rycerzy św. Jana Jerozolimskiego zostały sprowadzone z Rodos i wkomponowane we wspaniały neogotycki wystrój zainspirowany architektem Nepveu. Louis-Philippe wprowadza innowacje, tworząc sale poświęcone wyprawom krzyżowym jako wydarzeniom historycznym, a nie jako pretekst do gloryfikowania postaci lub państwa (płótna upamiętniające zwycięstwa weneckie w Pałacu Dożów).

Analiza obrazu

Wystrój neogotycki

Wiernie odtworzono typowy wystrój Wielkiej Sali Krucjat. Od razu rozpoznajemy prowadzącego modlitwę Philippe'a de Villiers de l'Isle-Adam (z kościoła klasztoru świątyni w Paryżu, XVImi stulecie); przepiękne monumentalne żyrandole wykonane przez bronzierów Chaumonta i Marquisa, które wisiały przez krótki czas (obecnie w Château de Pau); rzeźbione ławki; centralne pilastry, dzieło sztukatora Crovatto; malowane rozety i kasetonowe sufity wykonane przez malarza pozłotnika Josepha Joranda; w tle obraz Merry Joseph Blondel, Miasto Ptolémaïs przekazane Philippe-Auguste i Richardowi Cœur-de-Lion, 13 lipca 1191 ; po prawej obraz Édouarda Odiera Zniesienie oblężenia Rodos. 19 sierpnia 1480.

Umieszczony z tyłu pokoju malarz odwraca się, by spojrzeć na członków rodziny królewskiej. Grupa na pierwszym planie gromadzi księżną Nemours z jej synem Louis-Philippe-Marie-Gaston d'Orléans, comte d'Eu (1842-1922) i jej bratankiem Louis-Philippe-Albert d'Orléans, comte de Paris (1838 -1894); księżna Aumale (z odkrytą głową i białą suknią); księżna Orleanu (1814-1858) w żałobie, której towarzyszył jej drugi syn Robert-Philippe-Louis d'Orléans (1840-1910). Tuż za nimi stoi książę Montpensier (1824–1890), młodszy syn Ludwika Filipa; księżniczka Joinville (1824-1898); jeszcze dwóch synów Ludwika Filipa, księcia Aumale (1822-1897) i księcia Joinville (1818-1900). W tle, po lewej stronie, książę Nemours (1814–1896), który podaje rękę swojej ciotce, pani Adélaïde, siostrze króla; Leopold Ier, Król Belgów; Królowa Marie-Amélie; Louis Philippe; Królowa Belgii Ludwika, która jest także najstarszą córką króla Francji. Cała rodzina królewska zebrała się i przeszła przez nowo otwarte pokoje, które pokazała belgijskim władcom podczas oficjalnej wizyty w 1844 roku.

Interpretacja

Burżuazyjny król

Widz jest zintegrowany z kompozycją, może wierzyć, że został zaproszony do śledzenia wizyty, którą Louis-Philippe komentuje do władców Belgii. To poczucie intymności jest wzmocnione przez zaciekawione i przyjazne spojrzenia, które księżna i książę Aumale rzucali w naszym kierunku; nowożeńcy - reprezentowani w roku ślubu - kojarzą widza z ogromną rodziną.

Bez sztywnej etykiety, bez specjalnych ceremonii czy protokołów: dwaj władcy ewoluują jako ojczym i pasierb, znacznie bardziej niż głowy państw. Spotkanie odbywa się na osobności, poza kilkoma służącymi po lewej i trzema innymi postaciami po prawej; tylko rodzina królewska zajmuje dużą przestrzeń pokoju, co z pewnością wyjaśnia brak ostentacji i przyzwoitości: Louis-Philippe dzielnie bierze córkę za ramię, a Leopold Ier oferuje swoje Marie-Amélie; Dzieci i wnuki Ludwika Filipa dobrze się rozwijają, maluchy są umieszczane w pierwszym rzędzie, a cała trójka patrzy na widza, jakby chciał go wezwać, aby był świadkiem szczęścia i więzi, które łączą członków ich rodziny; grupy tworzyły pokrewieństwa: trzy młode matki na pierwszym planie porównują postępy swoich drogich dzieci; za nimi trzej najmłodsi synowie króla i księżniczka Joinville wesoło dyskutują. Umieszczony mniej więcej w środku kompozycji, Louis-Philippe jest przedstawiony jako ojciec rodziny otoczony rodziną: po prawej lekko cofnięty najstarszy syn (książę Orleanu zmarł w 1842 r.), a przed nim na pierwszym planie bardzo młoda sukcesja.

Nie jest jednak niewinne przedstawienie tego portretu rodziny królewskiej w neogotyckiej dekoracji wielkiej sali wypraw krzyżowych. Rzeczywiście, były to tygiel, w którym został stworzony kwiat szlachty i zilustrowany w starożytnym znaczeniu tego terminu, a mianowicie ci dzielni i nieustraszeni dzielni mężowie, których król Francji uhonorował na rycerza pod koniec bitew przeciwko " niewierni ”, aby odebrać im święte miejsca. Ludwik Filip, król Francuzów, zasiadający na starożytnym tronie królów Francji po dwóch rewolucjach i imperium, musiał być szczególnie wrażliwy na te przywoływanie pomyślnych i chwalebnych godzin szpady szlacheckiej, za którą się twierdził; to zanurzenie się w epizodzie krucjat było także dla nowego króla sposobem na uciszenie legitymistów, którzy widzieli w nim tylko człowieka uzurpującego sobie tron.

  • Orlean (od)
  • Joanna d'Arc
  • Louis Philippe
  • Monarchia lipcowa
  • Średniowiecze
  • Muzeum
  • patrymonium
  • Wersal
  • Muzeum Historii Francji

Bibliografia

Claire CONSTANS, Les Peintures, National Museum of the Palace of Versailles, Paryż, RMN, 1995 Claire CONSTANS i Philippe LAMARQUE, Les Salles des Croisades, Château de Versailles, Paryż, Éditions du Gui, 2002.

Cytując ten artykuł

Delphine DUBOIS, „Sala krucjat wersalskich”


Wideo: Wyprawy krzyżowe: powód do dumy czy wstydu?