Cztery godziny w Salonie

Cztery godziny w Salonie

Zamknąć

Tytuł: Cztery godziny w Salonie.

Autor: BIARD François (1798-1882)

Data utworzenia : 1847

Pokazana data: 1847

Wymiary: Wysokość 57 - Szerokość 67

Technika i inne wskazania: Olej na płótnie

Miejsce przechowywania: Strona internetowa Luwru (Paryż)

Kontakt z prawami autorskimi: © Zdjęcie RMN-Grand Palais - strona internetowa D. Arnaudeta

Odniesienie do zdjęcia: 88EE1824 / RF 2347

© Zdjęcie RMN-Grand Palais - D. Arnaudet

Data publikacji: marzec 2016 r

Kontekst historyczny

W okresie monarchii lipcowej Salon des Artistes Vivants to coroczna impreza odbywająca się od marca do czerwca w Salonie Carré - od którego wzięła swoją nazwę - oraz w Grand Galerie du Louvre. Prawdziwy fenomen paryskiego życia społecznego i kulturalnego - patrz Kontroler Salomon des Goncourt (1867) i Praca de Zola (1886) - to także jedno z wyzwań społecznego uznania i sukcesu zawodowego artystów.

„Ten Salon, do którego wszystko się sprowadza, satysfakcja z poczucia własnej wartości, rozwagi, rozgłos, fortuny i chleb powszedni. "(Adolphe Tabarant, Salon z 1840 r.)

Analiza obrazu

„Zamykamy! ! ! „Strażnicy krążą po wielkiej galerii, ubrani w czerwone surduty i dwurożce. Humorystyczna scena przedstawiająca zamknięcie przedostatniego salonu zorganizowanego w Luwrze, obraz Biarda ilustruje materialne uwarunkowania organizacji wystawy: piętrzące się na ścianach płótna, słabo oświetlone, nieczytelne, niepraktyczny ruch uliczny w salach wystawowych. Frekwencja publiczna, w której rozpoznajemy Sainte-Beuve czytającego gazetę, jest fenomenalna; Przez cały czas trwania Salonu odwiedziło ponad milion gości, co stanowi równowartość ówczesnej populacji Paryża. Prezentowane prace są przedmiotem ożywionych komentarzy, o których szybko informują krytycy, ukazywani w formie recenzji, aby śledzić kolejne numery w gazetach i magazynach o sztuce, które potem ukazywały się po raz pierwszy. Jesteśmy świadkami zbiorowych reakcji entuzjazmu lub odrzucenia, przejawiających się w różnych postawach i postawach zwiedzających. „Temat preferowany przez rysowników satyrycznych i niektórych kronikarzy w relacjach z Salonu, bezpośredni komentarz ustny funkcjonował […] jako forma komunikacji społecznej, a przede wszystkim jako metoda kształtowania opinii o sztukach wizualnych. . Tematy historyczne lub anegdotyczne, które są głośno komentowane i których każdy element wymaga identyfikacji, wyliczenia, wyjaśnienia; know-how, które oceniamy. »(G. Monnier, 1995, str. 136-137).

Interpretacja

W połowie XIXmi wieku, Salon, oddział Akademii, jest instytucją centralną i dominującą. Wydaje się być istotną manifestacją kulturową, w której głos Ludu oznaką sukcesu lub porażki artysty. Miejsce wystaw i spotkań z publicznością, jego rola ekonomiczna jest istotna w systemie zamówień składanych artyście przez państwo, które jest wówczas głównym mecenasem. Jest to „właściwe narzędzie okresu przejściowego między społeczeństwem monarchicznym i jego arystokratycznymi patronami z jednej strony, az drugiej społeczeństwem kupieckim wyposażonym w spekulatywny rynek sztuki, potężny i zorganizowany”. (G. 130).

  • Monarchia lipcowa
  • Goncourt (Bracia)
  • Sainte-Beuve (Charles-Augustin)
  • Zola (Emile)
  • Targi Sztuki

Bibliografia

Gerard MONNIER Sztuka i jej instytucje we Francji od rewolucji do współczesności Paryż, Gallimard, 1995, Leon ROSENTHAL Od romantyzmu do realizmu, esej o ewolucji malarstwa we Francji od 1830 do 1848 roku 1. wyd. 1914, re-ed., Paryż, Macula, 1987.

Cytując ten artykuł

Emmanuelle GAILLARD, „Cztery godziny w salonie”


Wideo: 24H W POKOJU CZY MAMA UCIEKNIE