Misja heliograficzna 1851 r .: powołanie do dziedzictwa

Misja heliograficzna 1851 r .: powołanie do dziedzictwa

  • Wnętrze galerii klasztoru opactwa Saint-Pierre w Moissac

    LE GREY Gustave (1820-1884)

  • Zamek Blois, klatka schodowa François Ier.

    LE GREY Gustave (1820-1884)

  • Amfiteatr w Nîmes, widok wnętrza.

    BALDUS Edouard Denis (1813 - 1889)

Zamknąć

Tytuł: Wnętrze galerii klasztoru opactwa Saint-Pierre w Moissac

Autor: LE GREY Gustave (1820-1884)

Data utworzenia : 1851

Pokazana data:

Wymiary: Wysokość 23,2 - Szerokość 34,5

Technika i inne wskazania: Solony dowód papierowy

Miejsce przechowywania: Strona internetowa Muzeum Orsay

Kontakt z prawami autorskimi: © Zdjęcie RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Hervé Lewandowski

Odniesienie do zdjęcia: 00-003399 / PHO1979-20

Wnętrze galerii klasztoru opactwa Saint-Pierre w Moissac

© Zdjęcie RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Hervé Lewandowski

Zamknąć

Tytuł: Zamek Blois, klatka schodowa François Ier.

Autor: LE GREY Gustave (1820-1884)

Data utworzenia : 1851

Pokazana data:

Wymiary: Wysokość 36,4 - Szerokość 27,5

Technika i inne wskazania: Solony dowód papierowy

Miejsce przechowywania: Witryna internetowa biblioteki multimedialnej poświęconej architekturze i dziedzictwie

Kontakt z prawami autorskimi: © Zdjęcie RMN-Grand Palais - J.-G. Berizzi

Odniesienie do zdjęcia: 96-016688 / PH.103618

Zamek Blois, klatka schodowa François Ier.

© Zdjęcie RMN-Grand Palais - J.-G. Berizzi

Zamknąć

Tytuł: Amfiteatr w Nîmes, widok wnętrza.

Autor: BALDUS Edouard Denis (1813 - 1889)

Data utworzenia : 1851

Pokazana data:

Wymiary: Wysokość 24,5 - Szerokość 31,2

Technika i inne wskazania: Negatyw monochromatyczny na papierze, widok panoramiczny na trzech fotografiach (część środkowa). Negatyw przeznaczony do stworzenia panoramy z DO 1982 528 i DO 1982 530.

Miejsce przechowywania: Strona internetowa Muzeum Orsay

Kontakt z prawami autorskimi: © Zdjęcie RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Hervé Lewandowski

Odniesienie do zdjęcia: 10-535771 / DO1982-529

Amfiteatr w Nîmes, widok wnętrza.

© Zdjęcie RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Hervé Lewandowski

Data publikacji: grudzień 2011

Kontekst historyczny

Pojęcie dziedzictwa

Zaciekłość rewolucyjnych sans-kulotów wobec pomników Ancien Régime, w których znajdowały się emblematy królewskie i Kościoła, zamki, bramy, klasztory, kościoły, klasztory, posągi, dzwony itp., Doprowadziły do ​​schwytania świadomość dziedzictwa dzieł sztuki wśród władz publicznych. Ta nowa Francja, która wyłania się z rewolucji, również odczuwa potrzebę zdobycia głębi historycznej, przeszłości, która nie była już uważana za tak istotną jak za czasów Ancien Régime, ale uważana za „historyczną”.

I tak od 1794 r., W ślad za księdzem Grégoire, zaczęto stosować do pomników pojęcie wandalizmu, a my zajmowaliśmy się tworzeniem instytucji służących do gromadzenia szczątków, które uciekły przed rewolucyjnym zniszczeniem, stąd Muzeum Francuskich Zabytków Alexandre Lenoira (1795). Jednak dopiero wiele lat upłynęło, zanim koncepcja „pomnika historycznego”, opracowana w okresie rewolucji, zyskała oficjalne uznanie, wraz z utworzeniem przez Guizota Generalnego Inspektoratu Zabytków (1830) i Komisji ds. Zabytków ( 1837). Pod przewodnictwem Prospera Mérimée, generalnego inspektora, Komisja jest odpowiedzialna za inwentaryzację i klasyfikację zabytków, a także za szkolenie architektów w zakresie ich renowacji.

W 1838 r., Aby udokumentować swoją pracę, Komisja podjęła się zebrania kolekcji ikonograficznej wszystkich budynków we Francji; wynalezienie fotografii w następnym roku dało jej narzędzie, które natychmiast przyjęła. W 1851 roku, korzystając z postępów nowego procesu, powierzyła pięciu fotografom misję sfotografowania 175 zabytków wśród najbardziej reprezentatywnych dla dziedzictwa narodowego.

Analiza obrazu

Sfotografowane pomniki

Pięciu fotografów wybranych przez Komisję Zabytków w 1851 r. Należy do nowo utworzonego Towarzystwa Heliograficznego. Są to Henri Le Secq, Édouard Baldus, Auguste Mestral, Hippolyte Bayard i Gustave Le Gray. Każdemu przypisana jest precyzyjna trasa wraz z listą zabytków do odtworzenia fotograficznego.

Tak więc Édouard Baldus, który w przeszłości fotografował starożytne budynki Arles, zostaje przypisany do południowej Francji, od Vienne do Arles. Podczas swojej podróży wykonał wiele architektonicznych widoków Nîmes, gdzie przebywał przez dziesięć dni, takich jak panoramiczny widok wnętrza amfiteatru, centralnej części fotomontażu, techniki, w której fotograf był byłym mistrzem. Aby spojrzeć na przestrzeń z perspektywy i w pełni przywrócić monumentalność budynku, Baldus bierze trzy widoki, a następnie zestawia ze sobą negatywy, tworząc wielkoformatowy obraz. Ta złożona technika zapewniła mu następnie specjalizację w fotografii architektonicznej.

Ze swojej strony Gustave Le Gray i Auguste Mestral połączyli siły, aby wspólnie podróżować i fotografować zabytki znajdujące się na rozległym obszarze, od zamków nad Loarą po Pireneje. W Moissac tandem dokumentuje krużganek opactwa we wszystkich jego obliczach. Ten widok wnętrza galerii sfotografowanej pod światło oddaje w pełni miarę talentu dwóch artystów, którym udało się przywrócić jej monumentalność i piękno jej proporcji za pomocą niecentralnego kadrowania i gry światła i cienia. . Górne i dolne części galerii znikają w ciemności, a czyste linie kolumn są rzutowane na podłogę, nadając obiektowi dramatyczny ton. Ta celowa estetyka i roślinność, która atakuje centralny dziedziniec krużganka, pokazują, że architektura nie jest jedynym przedmiotem reprezentacji Le Gray i Mestral.

Z drugiej strony, w Château de Blois, pierwszym przystanku ich podróży, fotografowie preferowali elementy architektury na niektórych swoich grafikach. A więc ten widok na skrzydło Franciszka I.er gdzie kadrowanie jest wyśrodkowane na dużych schodach przystawek umieszczonych na dziedzińcu, nie pozostawiając miejsca na krajobraz ani niebo. Ta klatka schodowa, będąca symbolem pierwszego francuskiego renesansu, jest doskonale wykonana na szczycie i na fasadzie z motywami inspirowanymi Włochami, które gra świateł znakomicie wydobywa tutaj.

Interpretacja

Ochrona zabytków

Te zdjęcia pokazują, że poza dokumentalnymi wymogami zamówienia, które zostało na nich nałożone, Le Gray i Mestral byli w stanie pozwolić sobie na pewną swobodę w stosunku do ich tematu i postanowili opracować osobiste prace, które mogłyby wzbudzić podziw. poza kontekstem, w którym się urodzili. Fotografowie przywiezieni do Paryża jesienią 1851 roku tysiące zdjęć, z których 258 zostało wybranych przez Commission des monuments historique do umieszczenia w jej archiwach. Chociaż czytelność obrazów i dokładność dostarczanych przez nie informacji są głównymi kryteriami wyboru, czasami bierze się pod uwagę również intencje estetyczne.

Niemniej jednak głównym powołaniem tych obrazów jest przede wszystkim dziedzictwo. Wybór zabytków do sfotografowania, 175 spośród tysięcy sklasyfikowanych prac oraz ostateczny dobór dowodów odzwierciedlają prace Komisji, jej obszary interwencji i cele. Są to głównie budowle architektoniczne wszystkich epok, nawet jeśli starożytność i średniowiecze wydają się być wyraźnie uprzywilejowane, a najczęściej budynki wymagające pilnej renowacji. Dotyczy to w szczególności opactwa Moissac i zamku Blois, udokumentowanych przez Le Graya i Mestrala, które na krótko przed misją w 1851 r. Otrzymały na wniosek Komisji wyjątkowe dotacje na ich przywrócenie. Fotografie misji heliograficznej stanowią obszerną dokumentację roboczą dla architektów odpowiedzialnych za konserwację zabytków i, ogólnie rzecz biorąc, stanowią cenne narzędzie pracy do badania różnych stylów architektonicznych. Zbiór dowodów w ten sposób ustanowiony i stopniowo wzbogacany przez Komisję w następnych dziesięcioleciach świadczy o naukowej wartości, jaką nadawano fotografii od początku jej istnienia.

  • patrymonium
  • architektura
  • Opat Gregory
  • Arles
  • Lenoir (Alexandre)

Bibliografia

Sylvie AUBENAS (reż.), Gustave Le Gray, 1820-1884, katalog wystawy zorganizowanej przez B.N.F., 19 marca - 6 czerwca 2002, Paryż, B.N.F.-Gallimard, 2002. François BERCÉ, Pierwsze prace Commission des monuments historique, 1837-1848, protokoły i oświadczenia architektów, Paryż, Picard, 1979, Françoise BERCÉ, Historyczne pomniki dziedzictwa, od XVIII wieku do współczesności, czyli zagubienie serca i umysłu, Paryż, Flammarion, 2000. Anne CARREZ, „Komisja do spraw zabytków od 1848 do 1852”, w Historia sztuki nr 47, listopad 2000 r. Jean-Michel LENIAUD, Archipelagi przeszłości: dziedzictwo i historia, Paryż, Fayard, 2002. Anne de MONDENARD, Misja heliograficzna: pięciu fotografów podróżowało po Francji w 1851 roku, Paryż, Monum, Heritage Editions, 2002. Pierre NORA (reż.), Miejsce pamięci. Naród. Terytorium. Stan. Dziedzictwo, Paryż, Gallimard, pot. „Quarto”, 3 vol., 1986.

Cytując ten artykuł

Charlotte DENOËL, „Misja heliograficzna 1851 r .: powołanie do dziedzictwa”


Wideo: Dżuma - Czarna Śmierć - film dokumentalny