Marie-Madeleine Guimard i francuski balet XVIIImi odkryte na nowo

Marie-Madeleine Guimard i francuski balet XVIII<sup>mi</sup> odkryte na nowo

Strona główna ›Studia› Marie-Madeleine Guimard i francuski balet XVIIImi odkryte na nowo

  • Marie-Madeleine Guimard. (nowa nazwa: przypuszczalny portret Hrabiny Grobów)

    FRAGONARD Jean-Honoré (1732-1806)

  • Edmond de Goncourt.

    BRACQUEMOND Félix (1833-1914)

Zamknąć

Tytuł: Marie-Madeleine Guimard. (nowa nazwa: przypuszczalny portret Hrabiny Grobów)

Autor: FRAGONARD Jean-Honoré (1732-1806)

Pokazana data:

Wymiary: Wysokość 81,5 - Szerokość 65

Technika i inne wskazania: Olej na płótnie.

Miejsce przechowywania: Strona internetowa Luwru (Paryż)

Kontakt z prawami autorskimi: © Zdjęcie RMN-Grand Palais - R. G. Ojeda

Odniesienie do zdjęcia: 00-003542 / RF 1974-1

Marie-Madeleine Guimard. (nowa nazwa: przypuszczalny portret Hrabiny Grobów)

© Zdjęcie RMN-Grand Palais - R. Ojeda

Zamknąć

Tytuł: Edmond de Goncourt.

Autor: BRACQUEMOND Félix (1833-1914)

Data utworzenia : 1880

Pokazana data: 1880

Wymiary: Wysokość 55 - Szerokość 35

Technika i inne wskazania: Węgiel drzewny, pień, płótno.

Miejsce przechowywania: Strona internetowa Luwru (Paryż)

Kontakt z prawami autorskimi: © Zdjęcie RMN-Grand Palais - J.-G. Berizzi

Odniesienie do zdjęcia: 00-022311 / RF22889

© Zdjęcie RMN-Grand Palais - J.-G. Berizzi

Data publikacji: czerwiec 2009

Agrégée w języku włoskim, doktorat z historii współczesnej na Uniwersytecie Wersalskim Saint-Quentin-en-Yvelines

Kontekst historyczny

Szarmancki duch XVIII wiekumi wieku i jego bohaterowie powrócili do mody w drugiej połowie XIX wiekumi wiek: kompozytorzy badają muzykę i świat XVIII wiekumi wieku, aby czerpać inspirację, zainteresowanie kontynuowane w XX wiekumi wieku i przyczynia się do rozwoju ruchu neoklasycznego. Odniesienia do Oświecenia są bardzo częste, zwłaszcza w operze: Auber w 1856 r. I Massenet w 1884 r. Zainspirowali się powieścią Abbé Prévosta za ich liryczne wersje Manon Lescaut. Muzycznie zainteresowanie XVIIImi wieku i kult Mozarta i wiedeńskiego klasycyzmu czasami wskazują na chęć „stłumienia romantyzmu”, na przykład w Saint-Saëns.

Historycy i literaci interesują się także artystami epoki oświecenia. Edmond, pasjonat sztuki i wielki kolekcjoner, był w stanie odciągnąć malarzy ubiegłego wieku od zapomnienia (Sztuka XVIIImi stulecie, w dwóch tomach, 1874), zwłaszcza Watteau, któremu poświęcił monografię w 1876 roku.

W swojej eksploracji XVIIImi wieku Edmond de Goncourt spotkał Marie-Madeleine Guimard (1743–1816), nazywaną „Terpsychorem XVIIImi wieku ”, który oczarował dwory Ludwika XV i Ludwika XVI, stając się jednym z najbardziej uznanych i wpływowych artystów opery. Goncourt poświęca mu długą, szczegółową biografię, opublikowaną pod tytułem w 1893 roku La Guimard, według rejestrów Menus Plaisirs, biblioteki Opera itp.

To zainteresowanie tancerzami z XVIII wiekumi potwierdzeniem wieku jest opublikowanie rok później niepublikowanych wspomnień męża Guimarda, tancerza, choreografa i poety-piosenkarza Jean-Étienne Despréaux (1748-1820) autorstwa Alberta Firmin-Didota. Ten ostatni oddaje sprawiedliwość inteligentnemu, dowcipnemu i wszechstronnie utalentowanemu artyście, który nie był niegodny czarującego Guimarda, wbrew temu, co twierdzi Edmond de Goncourt.

Analiza obrazu

Wspaniały portret wykonany przez Fragonarda przedstawia Guimarda promiennego wdziękiem i pięknem: miękkość jego spojrzenia i figlarny uśmiech rozjaśniają jego twarz i ujawniają całą siłę uwodzenia tancerki, reprezentowanej tutaj u szczytu jej wdzięku. Nie możemy patrzeć na ten portret, nie pamiętając o kwestiach, które jej mąż Jean-Étienne Despréaux napisał dla niej w drugiej Chant de Sztuka tańca : „Jak pasterka, w najpiękniejszy dzień świąteczny, / Wspaniałe rubiny nie obciążają jej głowy, / I bez mieszania się ze złotem blasku diamentów, / Zbierz na sąsiednim polu jego najpiękniejsze ozdoby , / Taki, Guimard, żeby się podobać, naśladując naturę, / Wydaje się, że z Wenus, ukradł pas. / Nie ma nic błyskotliwego w jego prostym i naiwnym wyglądzie; / Odurza serce i oczy: / Przez nią wszystko otrzymuje nową łaskę. / Ciągle nas oczarowuje i nigdy nas nie męczy; / I jego delikatne ramiona, o czarujących konturach, / Malujemy delikatne ruchy trzciny.

Edmond de Goncourt jest reprezentowany przez Bracquemonda w swoim biurze, w otoczeniu dzieł sztuki. Podobnie jak jego brat Jules, który zmarł przedwcześnie w 1870 r., Żyje dla sztuki i pisania oraz znajduje niewyczerpane źródło inspiracji w życiu mężczyzn i kobiet z przeszłości, które starannie śledzi w swoich pracach biograficznych i historycznych.

Interpretacja

W czasach, gdy francuski balet zakorzenił się w życiu burżuazyjnym, Edmond de Goncourt ożywia blask Wersalu. Pod koniec stulecia, w którym celebruje się ideały i powietrzne kobiety, takie jak Sylphide, Peri i Giselle, przemienione w Willi, śledzi historię kobiety ducha, znanej zarówno ze swoich artystycznych walorów, jak i szarmanckich przygód. Chociaż jej przeciwnicy zarzucają jej nadmierną szczupłość i więcej niż zwykłą urodę, Marie-Madeleine Guimard wie, jak wykorzystać jej wdzięki, co pozwala jej stać się najbogatszą artystką Królewskiej Akademii Muzycznej. U szczytu sławy była właścicielką prywatnej rezydencji w Paryżu i Pantin, a także kazała zbudować teatr w każdej z tych rezydencji. Pantin's nazywana jest na jej cześć „Świątynią Terpsychory”: to tutaj wykonuje erotyczne utwory - a czasem sama występuje. Luksus i pożądanie są wybaczane za jej hojność wobec ubogich: Guimard nie zapomniał o nędzy, jakiej doświadczyła w dzieciństwie i okresie dojrzewania.

Kurtyzana pożądana przez najbardziej wpływowych ludzi na dworze, Guimard pozostawia Jean-Benjaminowi de Laborde i Charlesowi de Rohanowi, księciu Soubise, odpowiednie role pożytecznego kochanka i honorowego kochanka, podczas gdy ona wybiera „Gréluchons” (kochający serce) niektórzy z jego tancerzy. Wolna kobieta, La Guimard, nie zawarła żadnego małżeństwa interesów, ale zjednoczyła się w 1789 roku, pod koniec swojej długiej kariery, z Jean-Étienne Despréaux. Choć Goncourt żałuje, że ta niezwykła kobieta, widząc, jak się starzeje, poślubiła tylko tancerkę o wiele mniej sławną od niej, wybór takiego męża jest w rzeczywistości ostatecznym dowodem ducha niezależność od La Guimard: decyduje się zamieszkać u boku człowieka ducha, który podziela jego miłość do tańca i przyjemności życia. Ponadto Despréaux jest poetą i słynie w swoich wierszach z piękna, uroku i talentu tancerza i mimu swojej żony.

Marie-Madeleine Guimard to szczyt tańca teatralnego drugiej połowy XVIII wiekumi stulecie. Zamiast poddawać się urokom bezdusznej wirtuozerii, która zaczyna skazić scenę opery, będzie umiała zachować czystość stylu i autentycznego ducha francuskiego tańca akademickiego. W swojej karierze będzie uprawiać elegancki i wyważony taniec, oparty na wdzięku, lekkości i wyrazistości. Dzięki wyjątkowym cechom pantomimy Guimard wyróżnia się w twórczości Jean-Georgesa Noverre'a, który teoretyzuje balet-pantomimę jako formę tańca teatralnego najlepiej przystosowaną do opowiadania historii oraz wyrażania emocji i uczuć bohaterów.

  • Stary reżim
  • taniec
  • Guimard (Marie-Madeleine)
  • Opera Paryska
  • życie dworskie
  • balet

Bibliografia

Edmond de GONCOURT, La Guimard, według rejestrów Menus Plaisirs, biblioteki Opera itp., Paryż, G.Charpentier i E.Fasquelle, zbiór „Aktorki XVIII wieku”, 1893. Jean-Étienne DESPRÉAUX, Mes Passe-Temps, pieśni, po których następuje Art of Dance, Poëme en quatre chants, wzorowane na Poetic Art of Boileau, Despréaux, Jean-Étienne Despréaux, ozdobione Rycinami według Rysunków Moreau Młodszego, z zaznaczonymi melodiami, 2 tomy, Paryż, Imprimerie de Crapelet, 1806.

Cytując ten artykuł

Gabriella ASARO, „Marie-Madeleine Guimard i francuski balet XVIIImi wiek odkryty na nowo ”


Wideo: Maris Liepa - Spartacus