Handlarz dziełami sztuki współczesnej

Handlarz dziełami sztuki współczesnej

Zamknąć

Tytuł: Paul Guillaume, Novo Pilota.

Autor: MODIGLIANI Amedeo (1884 - 1920)

Data utworzenia : 1915

Pokazana data: 1915

Wymiary: Wysokość 105 - Szerokość 75

Technika i inne wskazania: Olej na tekturze.

Miejsce przechowywania: Muzeum Oranżerii

Kontakt z prawami autorskimi: © Zdjęcie RMN-Grand Palais - strona internetowa D. Arnaudeta

Odniesienie do zdjęcia: 98-008349 / RF1960-44

Paul Guillaume, Novo Pilota.

© Zdjęcie RMN-Grand Palais - D. Arnaudet

Data publikacji: październik 2005

Kontekst historyczny

W służbie sztuki nowoczesnej

Kiedy wybuchła wojna, Paul Guillaume otworzył swoją pierwszą galerię, skorzystał z oświeconych rad poety i krytyka sztuki, bardzo świadomego najnowszych osiągnięć i obdarzonego błyskotliwą intuicją, Guillaume Apollinaire. Dość nieformalny związek między krytykiem a handlarzem jest emblematyczny: pierwszy pomaga uruchomić artystów i galerię poprzez swoje kroniki, drugi zaś podejmuje ryzyko finansowe. Ale Paul Guillaume nie jest zwykłym kupcem, budującym kolekcje w oczekiwaniu na lepsze dni; stara się być zaangażowanym i aktywnym pośrednikiem żywej sztuki. Rozumiejąc potrzebę zwrócenia uwagi na swoje źrebaki i skłonienia ludzi do mówienia o nich, zaprasza All-Paris, aby przyjechali z dużym rozgłosem na wernisaże swojej galerii, a nawet zorganizowali niezapomniane wieczory, podczas których czasami unosi się zapach skandalu, ale mający zjednoczyć publiczność w jego sprawie: konferencja Apollinaire z akompaniamentem muzycznym Satie, wystawa już surrealistycznych dzieł Chirico w 1917 r. na scenie Théâtre du Vieux-Colombier w 1918 r., czyli „impreza murzyńska” na zakończenie wystawy sztuki afrykańskiej i oceanicznej w tym samym roku. Recenzja, którą stworzył w 1918 roku, Sztuka w Paryżu, był organem promującym awangardę w równym stopniu, co narzędziem rozgłosu, który ukazywał się dopiero kilka miesięcy po jego śmierci w listopadzie 1934 r.

Analiza obrazu

Nowy pilot

W 1915 roku malarz i rzeźbiarz włoskiego pochodzenia Amedeo Modigliani namalował portret dobrze ubranego młodzieńca, który patrzył na niego z pewną pewnością siebie i nieco swobodną miną: Paul Guillaume, którego imię w całości pojawia się w w lewym górnym rogu pojawia się tutaj w swoim nowym ubraniu początkującego kupca. Ubrany w czarny garnitur, który kontrastuje z bielą koszuli podkreślonej granatowym krawatem, Paul Guillaume zachował kapelusz, ale także skórzane rękawiczki; papieros, który niedbale trzyma w lewej dłoni, wprowadza odrobinę swojskości do dandyzmu pozy. Ledwo zarysowane tło, które podkreśla model, odzwierciedla prostotę pracowni Modiglianiego na Montmartre. Napis „Novo Pilota” u dołu obrazu oddaje zuchwałość tej postaci, która w wieku dwudziestu trzech lat, podobnie jak piękne rysy twarzy i dyskretne wąsy, pozwalały mu się domyślać, zamierza wziąć stery w swoje przeznaczenie. i sztuka nowoczesna, jak kierowca wyścigowy, z mieszanką beztroskiego ubezpieczenia i ponoszonego ryzyka. W rzeczywistości od 1914 do początku 1916 roku Paul Guillaume był jedynym nabywcą Modiglianiego. W ogólnym kontekście pogłębianej przez wojnę nędzy kupiec jest jego jedynym wsparciem, oczywiście żywym i odważnym wsparciem.

Interpretacja

Wprowadzać innowacje

Paul Durand-Ruel (1831-1922) jest niewątpliwie opiekuńczą postacią marszanda zajmującego się promocją sztuki współczesnej, tak jak uosabia ją Paul Guillaume. Mając czelność kupić prawie cały dorobek kilku malarzy ze szkoły barbizońskiej, został głównym sprzedawcą malarzy impresjonistów. W ten sposób przedłożył swoje głębokie przekonanie ponad swoje bezpośrednie interesy finansowe. Jego osąd, cierpliwość i wytrwałość dowiodły, że miał rację. Oczywiście, nie będąc bezinteresownym, handlarz dzieł sztuki współczesnej spekuluje na temat czasu trwania, który pozwala artyście zyskać sławę, publiczność i klientelę amatorów. Jednocześnie wspierając artystów wciąż nieznanych, w szczególności poprzez stałe dochody, kupiec zobowiązuje się promować twórczość swoich podopiecznych i czerpać w zamian za to wsparcie z często uprzywilejowanych i korzystnych warunków pozyskiwania. Opiera się na karierze i reputacji, które są teraz oparte na osobistym stylu i manierze. W dobrym porozumieniu z krytykiem sztuki, którego sława zależy w dużej mierze od umiejętności odkrywania nowych talentów, dealer zamierza zmodyfikować kryteria oceny swoich współczesnych. Jeden z największych handlarzy sztuką współczesną XX wiekumi wieku, Daniel-Henri Kahnweiler (1884-1979) dobrze podsumował swoją misję: sprzeciwiając się „handlarzowi dzieł sztuki, który dostarczał swoim kupującym potrzebne towary”, określał siebie jako „handlarza dziełami sztuki. kto by publicznie podziwiał […] malarzy, których opinia publiczna absolutnie nie znała i dla których należałoby oczyścić ścieżkę "i uważał, że" to w zasadzie wielcy malarze tworzą wielkich kupców "(H. i C. Biały, s.103).

  • modernizm
  • portret
  • awangarda
  • Apollinaire (Guillaume)
  • Barbizon (szkoła)
  • krytyk sztuki

Bibliografia

Harrison C. i Cynthia A. WHITE, Kariera malarzy w XIX wieku, Paryż, Flammarion, 1991 (wydanie amerykańskie 1965) Malcolm GEE, Dealerzy, krytycy i kolekcjonerzy nowoczesnego malarstwa: aspekty paryskiego rynku sztuki w latach 1910-1930, Nowy Jork-Londyn, Garland Publishing, 1981.

Cytując ten artykuł

Philippe SAUNIER, „Sprzedawca sztuki współczesnej”

Słownik

  • Szkoła Barbizon: Grupa malarzy osiadła w Barbizon, w lesie Fontainebleau, w latach 1840-50. Poświęcają się głównie malarstwu pejzażowemu i zapowiadają impresjonizm. Najbardziej znani to Camille Corot, Charles-François Daubigny, Jean-François Millet i Théodore Rousseau.

  • Wideo: UTULĘ THULE MÓWI O SZTUCE PÓŁNOCY #12: Sztuka wikingów