Ludwik XVI i jego rodzina

Ludwik XVI i jego rodzina

  • Miniatura na kości słoniowej przedstawiająca Ludwika XVI i jego rodzinę

  • Marie-Antoinette i jej dzieci u stóp drzewa. 1790

    DUMONT François (1751-1831)

  • Marie-Thérèse Charlotte, przyszła księżna Angoulême, znana jako Madame Royale.

Zamknąć

Tytuł: Miniatura na kości słoniowej przedstawiająca Ludwika XVI i jego rodzinę

Autor:

Data utworzenia : 1789

Pokazana data:

Wymiary: Wysokość 0 - Szerokość 0

Technika i inne wskazania: (1789-1793)

Miejsce przechowywania: Strona Historyczne Centrum Archiwów Narodowych

Kontakt z prawami autorskimi: © Historyczne Centrum Archiwów Narodowych - strona warsztatów fotograficznych

Odniesienie do zdjęcia: AE / Via / 53

Miniatura na kości słoniowej przedstawiająca Ludwika XVI i jego rodzinę

© Historyczne Centrum Archiwów Narodowych - Warsztaty fotograficzne

Zamknąć

Tytuł: Marie-Antoinette i jej dzieci u stóp drzewa. 1790

Autor: DUMONT François (1751-1831)

Data utworzenia : 1790

Pokazana data: 1790

Wymiary: Wysokość 0 - Szerokość 0

Miejsce przechowywania: Strona internetowa Luwru (Paryż)

Kontakt z prawami autorskimi: © Zdjęcie RMN-Grand Palais - strona M. Bellota

Odniesienie do zdjęcia: 88DE4324

Marie-Antoinette i jej dzieci u stóp drzewa. 1790

© Zdjęcie RMN-Grand Palais - M. Bellot

Zamknąć

Tytuł: Marie-Thérèse Charlotte, przyszła księżna Angoulême, znana jako Madame Royale.

Autor:

Data utworzenia : 1795

Pokazana data: 1795

Wymiary: Wysokość 0 - Szerokość 0

Miejsce przechowywania: Strona internetowa Luwru (Paryż)

Kontakt z prawami autorskimi: © Zdjęcie RMN-Grand Palais - spłata serwisu Kodak

Odniesienie do zdjęcia: 98BE7774

Marie-Thérèse Charlotte, przyszła księżna Angoulême, znana jako Madame Royale.

© Zdjęcie RMN-Grand Palais - spłata Kodak

Data publikacji: maj 2003

Kontekst historyczny

Przedmiot zabroniony i kompromitujący

Przechwycona przez terror oskarżonego Charlesa-Simona Vanessona, byłego komornika Wielkiej Kancelarii, ta miniatura została umieszczona w jego aktach jako dowód [1]. Protokół aresztowania i przeszukania dokładnie wspomina o odkryciu „ukrytej [sic] w oborniku” „tabakierki z szylkretu otoczonej [sic] stalowym kręgiem wokół medalionu. reprezentujący Capeta, jego żonę i dwoje dzieci [sic] ”.

Pomimo swojej miernej jakości, ten mały obraz nawiązuje do delikatnej sztuki miniatury, która we Francji osiąga wyjątkową jakość artystyczną z 1760 roku. Obok znanych artystów, takich jak François Dumont, autor miniaturowego portretu w 1790 roku. Marie-Antoinette i jej dzieci u stóp drzewaistnieją warsztaty miniaturystów, którzy wykonują serie portretów; te z rodziny królewskiej są bardzo popularne. Używamy akwareli, techniki, której zasadą jest przezroczystość, wykonanej ze szczególną starannością z kolorów rozcieńczonych wodą i gumą. Ponadto, jak w przypadku tego utworu, miniaturowcy wykonują ten przezroczysty obraz na cienkiej blaszce z kości słoniowej przyklejonej do tektury, aby lepiej oddać odcienie skóry. Te miniaturowe portrety są często montowane jako klejnoty

(pierścionek, broszka lub bransoletka) [2] lub zamknięte w wieczku pudełka na muchy, pudełko cukierków lub tabakierkę, jak tutaj. Podczas rewolucji rojaliści starali się ukryć i zachować małe wizerunki poległych władców, które stały się kompromisem.

Analiza obrazu

Przedstawienie współczesnej rodziny królewskiej Rewolucji

W miniaturze Archiwum Państwowego, której średnica nie przekracza 5,8 cm, porusza się wrażenie bliskości, jakie emanuje każdy członek rodziny królewskiej, jak dziś robi to fotografia. Wykonana między czerwcem 1789 r. [3] a 13 listopada 1793 r., Datą zajęcia, ta miniatura wydaje się być kopią; znane są dwie inne kopie, jedna w Musée des Arts décoratifs w Bordeaux, a druga w Musée Carnavalet w Paryżu [4], która wydaje się najbardziej kompletna, ale może być tylko kopią [5] .

Cztery twarze naszkicowane z brązowymi rysami na profilach, brwiach i oczach oraz odrobinę karminową dla ust, nosa i uszu są precyzyjnie odwzorowane, ale ta miniatura, bez wątpienia wykonana w pośpiechu, tak a nie modelowanie twarzy. Włosy są podkreślone szarym, brązowym i czarnym gwaszem, a ubrania są doraźne. Kompozycja zaskakuje brakiem jedności: król i królowa są pokazani z profilu, a dzieci z przodu. Można to wytłumaczyć, gdyby artysta wykonał go po uwięzieniu lub nawet śmierci władców, aby przywołać ich los przez inny rejestr. Ale ta reprezentacja nie ma na celu schlebiania fizyczności ani idealizowania upadłych władców. Uprzejma ekspresja czterech bohaterów, których kąciki ust uniesione są tym samym uśmiechem, nadaje całości jedynie spokojny i naiwny akcent.

Prawdziwy szacunek wyraża się w przedstawieniu krzyża Saint-Louis i niebieskiego sznurka z zakonu Ducha Świętego, noszonego jako szarfę przez króla i delfina. Fryzura Marie-Antoinette, ozdobiona piórami, aigrette i perłami osadzonymi w klejnotach, niezgrabnie odtwarza wyrafinowanie innych portretów królowej. Mały delfin, znany pod imieniem Ludwika XVII, wygląda słabo. Zmarł w świątyni 8 czerwca 1795 roku.

Pudrowe loki młodej Marie-Thérèse Charlotte, przyszłej księżnej Angoulême, znanej jako Madame Royale, są utrzymywane na miejscu przez pasującą do sukienki wstążkę. Córka Ludwika XVI miała 14 lat, kiedy została uwięziona w świątyni. Została tam sama po egzekucji ciotki, Madame Elisabeth (10 maja 1794). Dyrektorium użyje go pod koniec 1795 r. Jako karty przetargowej, aby uwolnić komisarzy Konwencji dostarczonej przez Dumourieza Austriakom. Następnie mieszkała w Wiedniu, a następnie wraz ze swoim wujem Ludwikiem XVIII do Mittau poślubiła swojego kuzyna Ludwika-Antoine'a, księcia Angoulême, syna hrabiego Artois (1799). Jego miniaturowy portret, wykonany w świcie Fügera Friedricha Heinricha, mimo młodego wieku odznacza się powagą [6].

Interpretacja

Świadek przywiązania do rodziny królewskiej

Jakiekolwiek przedstawienie tantiem jest surowo zabronione przez Rewolucję. Od 10 sierpnia 1792 r. Królewskie posągi usunięto z miejsc publicznych. Konwencja nakazała w 1793 r. Zniszczenie grobów królów w Saint-Denis, królewskich portretów, a nawet zburzenie galerii królów w Notre-Dame de Paris [7]. Ponieważ każdy obraz, nawet mały, ma niebezpieczną moc ewokacji. Determinacja rewolucyjnego reżimu do zniszczenia i zakazania jakiejkolwiek reprezentacji członków rodziny królewskiej i jakiejkolwiek podobizny członka dynastii wykracza daleko poza Terror i jest wyjaśniana jako głęboka konieczność w celu zapewnienia chwyt nowych pomysłów.

Pomimo swojej niezręczności ta miniatura świadczy o uczuciach przywiązania do rodziny królewskiej, które pozostają w części populacji. Daleki od bycia trywialnym w dniu jego zajęcia, stanowi niedawny portret zmarłych władców i ich żyjących dzieci, ozdobiony atrybutami znienawidzonymi przez Ancien Régime.

Manieryzm przedstawienia przywraca atmosferę daleką od epoki rewolucji. Ta miniatura w swojej naiwności przywołuje zapomniany świat. Luksusowa sztuka, do której jest przywiązana, która interesuje zamożną klientelę, w dużej mierze zbyt mroczną, z Ancien Régime.

  • Burbonów
  • rodzina
  • Ludwik XVI
  • Maria Antonina
  • ideologie
  • symbolika
  • rodzina królewska
  • monarchia

Bibliografia

Złoty wiek małego portretu katalog wystawy, Paryż, RMN, 1995.Miniatury na kości słoniowej , spis miniatur z kości słoniowej przechowywanych w Cabinet des Drawings, Musée d'Orsay i Musée du LouvreParis, RMN, 1994. Morris SLAVIN, Rewolucja francuska w miniaturze Princeton, Princeton University Press, 1984.Ludwik XVI i jego wizerunek , katalog wystawy, Nîmes, Association Louis XVI, 1988.

Cytując ten artykuł

Luce-Marie ALBIGÈS, „Ludwik XVI i jego rodzina”


Wideo: LUDWIK XVI #hot16challenge2