Ludwik XIV, obrońca sztuki

Ludwik XIV, obrońca sztuki

Ludwik XIV protektor Królewskiej Akademii Malarstwa i Rzeźby

© Pałac wersalski, dyst. RMN-Grand Palais / Christophe Fouin

Data publikacji: luty 2017

Zastępca Dyrektora Naukowego Inspektora Akademii

Kontekst historyczny

Na zlecenie Królewskiej Akademii Malarstwa i Rzeźby

27 lutego 1666 r. Członkowie Królewskiej Akademii Malarstwa i Rzeźby zlecili Henri Testelinowi namalowanie portretu króla, który zdobi salę zgromadzeń. Niemal dwa lata później, 7 stycznia 1668 r., Artysta dostarczył duże płótno, które wzbudziło podziw jego współpracowników, o czym świadczy analiza historiografa Akademii Georgesa Guilleta de Saint-George'a.

Pochodzący z rodziny malarzy Henri Testelin rozpoczął karierę malarza nadwornego. W 1648 r. Uczestniczył wraz z bratem Ludwikiem w tworzeniu Królewskiej Akademii Malarstwa i Rzeźby, której w 1650 r. Został sekretarzem.

Uczeń Simona Voueta, stworzył popularne portrety inspirowane sztuką jego przyjaciela Charlesa Le Bruna. Zawdzięczamy mu w szczególności portret w majestacie Ludwika XIV jako dziecka (1648 r.), W którym dziedziczy kadr i typ ikonograficzny, którego użytkowanie systematyzuje: kolumny, wiszące na ścianie, schodkowy tron, prezentacja frontowa, płaszcz królewskie uchylone na prawej nodze, otulone w kolorze białym i wykończone butem z dużą kokardką.

W drugiej połowie lat sześćdziesiątych XVII wieku wiele almanachów powielało i rozpowszechniało to przedstawienie króla, siedzącego w majestacie. Realizując zlecenie Akademii, Henri Testelin posługuje się zatem tym figuratywnym motywem.

Analiza obrazu

Ludwik XIV, król sztuki

W centrum kompozycji, siedząc i wpatrując się w widza, Ludwik XIV pojawia się z całą swoją suwerenną mocą, z widowiskiem mocy i wspaniałości. Pojawia się w stroju koronacyjnym, w dużym płaszczu z fleur-de-lys haftowanym gronostajem, z kołnierzem Zakonu Ducha Świętego. Król trzyma w prawej ręce laskę berła „Karola Wielkiego”, długą laskę zwieńczoną fleur-de-lis, na którym znajduje się portret cesarza w majestacie, z krzyżową kulą i berłem w dłoni. Jego lewa ręka spoczywa na głowie dziecka trzymającego tarczę Akademii, co oznacza osobisty związek między monarchą a instytucją artystyczną. Podkreślając strukturalizującą przekątną kompozycji, prawa noga, opatulona na biało i skierowana do przodu, zachowuje artystyczną konwencję, symbol majestatu, która odchyla nieco twarz króla w lewo.

Wyraża to pogodną stanowczość i spokojną pewność, które gwarantują ochronę symbolicznym przedmiotom zajmującym pierwszy plan. Glob niebiański, instrument astronoma, nawiązuje do niedawnego powstania Królewskiej Akademii Nauk i budowy Obserwatorium, którego budowę rozpoczęto w 1667 roku. Popiersie Aleksandra przywołuje zarówno zalety starożytna rzeźba i chwała militarna, która może być związana z rzeźbą Ludwika XIV. Otwarta księga o figurze geometrycznej i przyrządach pomiarowych symbolizuje sztukę perspektywy i geometrii, a płótno przedstawia szkic nadchodzącego obrazu króla.

W tle, otwarta za arkadą wykonaną w stylu antycznym, znajduje się fontanna zaprojektowana przez Charlesa Le Bruna na dziedziniec Luwru, która nigdy nie zostanie zbudowana.

Interpretacja

Król chroni sztukę, sztuka gloryfikuje króla

Na płótnie Henri Testelina, Ludwik XIV pojawia się jako książę, który jest miłośnikiem sztuki, dopełniając w ten sposób obraz władcy, któremu żadna domena nie ucieka.

W samym roku powstania tego obrazu (1667) król jawi się jako zwycięski król wojny i pokoju we Flandrii, a jako król sprawiedliwości ustanawiający nowy kodeks postępowania cywilnego (kodeks Ludwika) - w opis, który robi z obrazu, Georges Guillet de Saint-George wskazuje również, że strój Ludwika XIV (płaszcz koronacyjny na czerwonym kaftanie bezpieczeństwa) to ten, który nosi, gdy siedzi w parlamencie podczas łóżek sądowych .

W tym portrecie, który podejmuje wiele artystycznych kodów reprezentacji suwerennej władzy, król uczestniczy więc w „figuratywnej strategii monarchii francuskiej” (G. Sabatier), która wywyższa księcia jako obrońcę sztuki.

Siedząc w majestacie na swoim tronie, Ludwik XIV jest zarówno człowiekiem-królem o realistycznej twarzy (miał wtedy prawie 30 lat), jak i ponadczasowym królem, który przejawia się w konwencjonalnej i wyraźnej chwale. Henri Testelin skupia wszystkie sztuki - astronomię, malarstwo, rzeźbę, architekturę, geometrię - wokół księcia, opiekuna i mecenasa, który w zamian korzysta z oddania sztuki w służbie swojej chwały - płótno Henri Testelin jest sam w sobie manifestem powiązań między królem a artystami, między królem a sztuką. Co ważne, utworzenie Królewskiej Akademii Malarstwa i Rzeźby około 20 lat wcześniej było punktem zwrotnym w instytucjonalizacji i uporządkowaniu sztuki w służbie króla.

Henri Testelin kontynuował karierę malarza króla do 1681 r., Kiedy to jego wiara reformowana zmusiła go do wygnania do Zjednoczonych Prowincji. Zmarł tam w 1695 r., Wygnany z kraju przez politykę króla, którego chwałę, jak na ironię, pomógł wywyższyć.

  • Ludwik XIV
  • monarchia absolutna
  • Acadamy of Arts
  • oficjalny portret
  • Akademia Nauk

Bibliografia

BAJOU Thierry, Malarstwo w Wersalu (XVII wiek), Paryż, Réunion des Musées Nationaux / Buchet Chastel, 1998.

LIGNEREUX Yann, Wyimaginowani królowie: wizualna historia monarchii od Karola VIII do Ludwika XIV, Rennes, Rennes University Press, pot. „Historia”, 2016.

MILOVANOVIC Nicolas, MARAL Alexandre (reż.), Ludwik XIV: człowiek i król, kot. exp. (Wersal, 2009-2010), Paryż, Skira-Flammarion / Versailles, Pałac wersalski, 2009.

SABATIER Gérard, Książę i sztuka: strategie figuratywne monarchii francuskiej od renesansu do oświecenia, Seyssel, Champ Vallon, pot. „Epoki”, 2010.

Cytując ten artykuł

Jean HUBAC, „Ludwik XIV, obrońca sztuki”

Słownik

  • Akademia Sztuk Pięknych: utworzona w 1816 r. Przez związek Akademii Malarstwa i Rzeźby, założona w 1648 r., Akademia Muzyczna założona w 1669 r. I Akademia Architektury założona w 1671 r. skupia artystów wyróżniających się zgromadzeniem rówieśników i zwykle pracujących dla korony. Określa zasady sztuki i dobrego smaku, szkoli artystów, organizuje wystawy.
  • Akademia: Institut de France został utworzony ustawą z 25 października 1795 r. O organizacji edukacji publicznej W Pałacu Institut de France działa pięć akademii: Académie française (założona w 1635 r.) Académie des inscriptions et belles-lettres (założona w 1663) Académie des sciences (założona w 1666) Académie des beaux-arts (utworzona w 1816 przez ponowne połączenie Académie de peinture et de sculpture, założonej w 1648, Akademii Muzycznej założonej w 1669 r. I Akademii Architektury założonej w 1671 r.) Akademii Nauk Moralnych i Politycznych (założonej w 1795 r., Zniesionej w 1803 r. I przywróconej w 1832 r.) Źródło: http: //www.institut-de-france.fr/fr/une-institution-de-la-république

  • Wideo: Byl Sobie Czlowiek - Wiek Ludwika XIV