Ludwik XIV i Fronda

Ludwik XIV i Fronda

Zamknąć

Tytuł: Ludwik XIV miażdży Frondę

Autor: GUERIN Gilles (1611-1678)

Data utworzenia : 1653

Pokazana data:

Wymiary: Wysokość 53,5 cm - Szerokość 33 cm

Technika i inne wskazania: terakota

Miejsce przechowywania: Strona internetowa Luwru (Paryż)

Kontakt z prawami autorskimi: © RMN - Grand Palais (Luwr) / René-Gabriel Ojéda

Odniesienie do zdjęcia: 07-503361 / R.F. 4742

Ludwik XIV miażdży Frondę

© RMN - Grand Palais (Luwr) / René-Gabriel Ojéda

Data publikacji: wrzesień 2015

Zastępca Dyrektora Naukowego Inspektora Akademii

Kontekst historyczny

Wyjdź z procy

W dniu 27 marca 1653 r. Miasto Paryż podpisało umowę z rzeźbiarzem Gillesem Guérinem na budowę pełnej długości posągu młodego Ludwika XIV, który miał zilustrować z białego marmuru jego zwycięstwo nad Frondą. Został zainaugurowany 23 czerwca 1654 r. Na dziedzińcu ratusza odrestaurowanego po degradacji Frondy.

Gilles Guérin jest wówczas uznanym paryskim artystą, cieszącym się statusem zwykłego rzeźbiarza króla. Jego konwencjonalny, ale precyzyjny i bardzo techniczny styl czyni go cenionym rzeźbiarzem.

Rok inauguracji pomnika jest jednocześnie rokiem koronacji króla. Pomnik dla pieszych Ludwika XIV wpisuje się zatem w kontekst monarchii, w której bierze udział także balet św. Ślub Peleusa i Tetydy Izaaka de Benserade, wydanego na dworze w tym samym roku 1654 i przedstawiającego Apollina (króla) zabijającego Pythona (nieporządek, niezgoda).

Analiza obrazu

Królewski triumf nad niezgodą

Umowa z 27 marca 1653 r. Przewidywała, że ​​król będzie „ubrany w antycznym stylu jako zwycięski Cezar w płaszczu w stylu rzymskim usianym liliami, z jego testem zwieńczonym laurami, trzymając w prawej ręce widmo tego samego marmuru, z którym pokazuje, że pokonał Bunt, depcząc pod nogami postać reprezentującą Rebelię o odpowiedniej wielkości i naturalności, silnego młodzieńca z grymasem na twarzy, uzbrojonego w oszczep i herb, na którym znajduje się postać kota, stąpając na złamanym jarzmie ”. Dlatego Gilles Guérin bardzo skrupulatnie przestrzegał tego rozkazu, pozwalając sobie na zastąpienie kota na herbie, symbolu zdrady i niezgody, szczurem, symbolem zła i diabelskiego podziału. W modelu przygotowawczym berło zastąpiono także ręką sprawiedliwości, natomiast marmurowy posąg szanuje porządek w tym względzie. A co do reszty, wierność przysparza skrupułów.

Dlatego też pomnik pieszego przedstawia charyzmatycznego 15-letniego nastolatka w rzymskim stylu, z napierśnikiem z lambrekinów i wieńcem laurowym. Z rozpuszczonymi i naturalnymi włosami król trzyma w prawej ręce sprawiedliwą dłoń, podczas gdy w lewej ręce trzyma rękojeść miecza schowaną w pochwie - walka dobiegła końca, ale król zachowuje czujność, a jego obowiązkiem jest ochrona Królestwo. Alegoria buntu leży na ziemi, z głową trzymaną przez królewską stopę. Jego porażka jest jednocześnie bezdyskusyjnym poddaniem się, przez co każda walka jest daremna. Królewska symbolika przeplata się ze starożytnym dziedzictwem (fleurs-de-lis obecne są na festonach napierśnika jak na długiej pelerynie), odwołując się tym samym do legitymizacji (lilia), do suwerenności (berło, ręka sprawiedliwości ) i zwycięstwo (laur, miecz).

Gilles Guérin umieszcza swoją pracę w tradycji. Zapożyczenia artystyczne są rzeczywiście liczne, od posągu Henryka IV powstałego od Mikołaja Cordiera (bazylika Saint-Jean-de-Lateran w Rzymie) do rzeźby Ludwika XIII, która znajdowała się w Château de Richelieu.

Interpretacja

Dzieło okoliczności

Zamawiając tę ​​pracę, radni Paryża uczestniczą w programie propagandy monarchicznej statuetki. Bez wątpienia starają się również zbudować obraz lojalności w następstwie kłopotów Frondy, które głęboko podzieliły paryską scenę polityczną od 1648 do 1652 roku. Czy jest lepszy dowód lojalności niż ta ofiara wzniesiona w sercu głównego miasta królestwa, który otworzył się przed królem 21 października 1652 roku?

Zresztą dzieł ikonograficznych upamiętniających zwycięstwo Ludwika XIV nad Frondą jest niewiele, jakby król chciał zapomnieć o tej „infantylnej chorobie absolutyzmu” (D. Richet), która dla niego , siła traumatycznego doświadczenia.

W 1687 r., Witany w ratuszu, Ludwik XIV zażądał usunięcia pomnika, uznając, że jego temat nie odpowiadał już politycznemu ustępstwu Paryża. Król zawołałby: „Zdejmij tę figurę, nie ma jej już w sezonie. Gest ten jednoznacznie świadczy o politycznym wymiarze statuetki królewskiej, a tym samym o jej możliwej niezgodności z królewską wolą, która mogła ewoluować. Jeśli trzeba było przypomnieć w 1654 r. Jad niezgody i triumf króla nad siłami buntu, to przesłanie to nie jest już właściwe w 1687 r., Kiedy Francja prowadzi politykę wielkości w Europie. co budzi niezadowolenie wielu krajów (Liga Augsburska powstała w 1686 r.) i wymaga sprzymierzenia się paryżan, głównych dostarczycieli środków, na które monarchia wojenna wciąż pragnie. Posąg dla pieszych wykonany przez Antoine'a Coysevoxa zastępuje zatem posąg z 1654 roku, kładąc nacisk na uspokajające cnoty króla.

Jak na ironię, rodzina Condé, której najznamienitsi przedstawiciele zbuntowali się przed odrodzeniem, odzyskała posąg z ratusza i umieściła go w swoim zamku Château de Chantilly, gdzie nadal można go zobaczyć. dzisiaj.

  • Temblak
  • monarchia absolutna
  • Ludwik XIV

Bibliografia

BURKE Peter, Ludwik XIV: strategie chwały, Paryż, Le Seuil, 1995 CORNETTE Joël, The War King: esej na temat suwerenności we Francji w Grand Siècle, Paryż, Payot, pot. "Biblioteka Historyczna", 1993. MARIN Louis, Portret króla, Paryż, Les Éditions de Minuit, pot. "Le Sens commun", 1981. MILOVANOVIC Nicolas, MARAL Alexandre (reż.), Ludwik XIV: człowiek i król, kot. exp. (Wersal, 2009-2010), Paryż, Skira-Flammarion / Versailles, Pałac wersalski, 2009.

Cytując ten artykuł

Jean HUBAC, „Louis XIV and the Fronde”


Wideo: Absolutyzm we Francji w XVII w